{"id":208,"date":"2017-01-19T10:18:20","date_gmt":"2017-01-19T10:18:20","guid":{"rendered":"http:\/\/www.immaginarierratici.it\/?p=208"},"modified":"2026-05-14T16:10:25","modified_gmt":"2026-05-14T16:10:25","slug":"cinema-e-fotografia-affinita-elettive","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.immaginarierratici.it\/?page_id=208","title":{"rendered":"CINEMA E FOTOGRAFIA: AFFINITA\u2019 ELETTIVE"},"content":{"rendered":"

IL CASTELLO DEI DESTINI INCROCIATI<\/h3>\n

—\u201cLa fotografia, il fotogramma, il film: tre momenti di un unico viaggio nel mondo delle immagini\u201d [Bruni Di Marino, \u201cPose in movimento\u201d]
\n—\u201cUn vicendevole influsso tra due modi di riprodurre e reinventare il visibile\u201d [Lorenzo Pellizzari, \u201cIl cinema e le altre arti\u201d].<\/p>\n

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Una stratificata complessit\u00e0 di rapporti intercorre tra le due aree espressive, in una dimensione di reciprocit\u00e0 di attrazioni, scambi, rifiuti.<\/p>\n

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Un percorso di relazioni che parte dai tentativi di rendere la continuit\u00e0 del movimento ad opera delle sperimentazioni di Marey e del \u201cfucile cronofotografico \u201d di Muybridge (sperimentazioni che anticipano l\u2019avvento del dispositivo cinema) per arrivare alle attuali contaminazioni legate ai nuovi orizzonti attivati dalla tecnologia digitale.<\/p>\n

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Una lunga strada, dunque, percorsa parzialmente insieme, tra l\u2019ansia di colmare i \u201cdeficit di artisticit\u00e0\u201d legati all\u2019automazione, per aver diritto ad essere ammessi alla corte delle Muse, e la fatica di instaurare relazioni con altre aree espressive, soprattutto iconiche ma anche verbali.<\/p>\n

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\nComunanze relative al dispositivo; comunanze legate alle modalit\u00e0 linguistiche ed alle relative strumentazioni (inquadratura, luce, colore, profondit\u00e0 e fuorifuoco ecc.); comunanze relative ai generi.
\nEd interazioni legate ai reciproci utilizzi, con la fotografia al servizio del cinema ed il cinema al servizio della fotografia; e relazioni legate ai transiti di cineasti che si fanno fotografi e fotografi che sperimentano il cinema, per poi magari trovare un terreno comune nella elaborazione di installazioni.<\/p>\n

\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0DISSONANZE
\nMa anche dissonanze: l\u2019invidia della fotografia verso la resa del movimento, la capacit\u00e0 narrativa e l\u2019uso della parola da parte del cinema ed i tentativi di colmare almeno parzialmente queste mancanze, ricorrendo a sperimentazioni e facendo ricorso a tecnologie (soprattutto con l\u2019avvento del digitale).<\/p>\n

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\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 LA FRUIZIONE
\nLe relazioni tra le due aree espressive riguardano anche il territorio della ricezione.
\nSe ad una modalit\u00e0 fruitiva individuale e libera di perlustrare, propria della fotografia, corrisponde una modalit\u00e0 collettiva ed obbligata dalla \u201cdurata imposta\u201d, propria del cinema, altri territori risultano essere comuni (seppure con densit\u00e0 differenti): la mobilitazione dell\u2019occhio con apertura a contesti \u201clontani\u201d; la soddisfazione della pulsione scopica \u00a0e l\u2019elaborazione di nuove alchimie dello sguardo; gli investimenti affettivi e cognitivi; l\u2019attivazione di immaginari\u2026<\/p>\n

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