{"id":227,"date":"2017-01-19T10:43:05","date_gmt":"2017-01-19T10:43:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.immaginarierratici.it\/?p=227"},"modified":"2026-05-13T09:29:00","modified_gmt":"2026-05-13T09:29:00","slug":"il-cinema-italiano-specchio-del-sociale-dal-dopoguerra-agli-anni-80","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.immaginarierratici.it\/?page_id=227","title":{"rendered":"LA MEMORIA NEGLI OCCHI: STORIA DEL CINEMA ITALIANO DAL DOPOGUERRA AGLI ANNI \u201880"},"content":{"rendered":"

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—\u201cUn’intera epoca ha imparato a guardare sullo schermo come in uno specchio\u2026
\n\u00e8 il lavoro di \u201cmessa in forma\u201d del cinema, cio\u00e8 la sua disponibilit\u00e0 ad intercettare indicazioni, a ripensarle ed a fissarle in una nuova veste, fino a farle diventare delle proposte autorevoli e condivise\u2026
\nil cinema, un mezzo di esposizione e circolazione di proposte, un ambito in grado di rielaborare in forma esemplare e pubblica le sollecitazioni del tempo; e un luogo in cui queste sollecitazioni trovano un tavolo negoziale\u201d [Francesco Casetti, \u201cL’occhio del Novecento\u201d].<\/p>\n

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Il cinema, medium egemone per buona parte del XX secolo, si costituisce come testimonianza dello \u201cspirito de tempo\u201d e quindi strumento di memoria collettiva; uno \u201cspecchio\u201d, appunto, che accoglie e rimanda gusti, credenze, abitudini, aspirazioni, gerarchie di ruoli e di valori\u2026insomma tutto ci\u00f2 che d\u00e0 corpo e sostanzia un contesto socioculturale, politico, economico.<\/p>\n

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Ed i film, nutrendo e condensando l\u2019immaginario collettivo, hanno da sempre esercitato una potente funzione modellizzante, in quanto vettori di paradigmi e di valori; l\u2019universo finzionale prodotto dal cinema, modellato attraverso le categorie del visibile e del rappresentabile, \u201cmostra\u201d ed \u201cesclude\u201d, illumina, amplifica o viceversa oscura, omette, ignorando orientamenti, tendenze, potenzialit\u00e0.
\nInsomma in quel campo di comunicazione che \u00e8 lo schermo, viene selezionata la complessa globalit\u00e0 del \u201cmondo\u201d di volta in volta a disposizione e i film si insediano come testimonianza \u00a0delle dinamiche che\u00a0 attraversano la societ\u00e0, dei progetti che la investono, delle incrinature che la minacciano.<\/p>\n

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La produzione italiana dal secondo dopoguerra alla fine degli anni \u201870, evidenzia la funzione strategica del cinema nel farsi catalizzatore ed amplificatore delle risonanze storiche, politiche e socioculturali dei contesti in cui nasce e di cui si nutre.
\nUn excursus che transita attraverso una serie di tematiche:
\n—il fervore della ricostruzione postbellica e la battaglia delle idee; il Neorealismo
\n—gli anni del Centrismo; la rimozione del negativo ed il trionfo dei generi popolari
\n—il Miracolo economico; svolte politiche e nuovi fermenti culturali; il boom del cinema italiano
\n—il ’68: la Grande Utopia; il cinema di \u201cconsumo impegnato\u201d ed il filone politico e civile
\n—il \u201criflusso\u201d e l’attacco delle \u201cantenne libere\u201d; la crisi strutturale del cinema italiano<\/p>\n

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In questo panorama di evidenziazione delle interrelazioni tra produzione filmica ed assetto socioculturale rivestono particolare rilevanza quei film (da \u201cRoma citt\u00e0 aperta\u201d ad \u201cOssessione\u201d, da \u201cPane, amore e fantasia\u201d a \u201cLa dolce vita\u201d, da \u201cEuropa di notte\u201d a \u201cIl cittadino al di sopra di ogni sospetto\u201d) o quei generi (la commedia all’italiana, il nuovo western dei ’60 ma anche i \u201cpoliziotteschi\u201d o gli \u201cerotici – farseschi\u201d dei ’70) che, al di l\u00e0 delle loro qualit\u00e0 intrinseche, si pongono come cartine di tornasole dei mutamenti in atto nel contesto socioculturale di appartenenza, enunciando cos\u00ec tensioni ancora implose o dinamiche in atto di svolgimento.<\/p>\n

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