![\"Cin](\"https:\/\/www.immaginarierratici.it\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/Cin-e-P-1.jpg\")
<\/a><\/p>\nTERRITORI IN COMUNE: <\/strong>
\nRELAZIONI TRA I DUE SISTEMI DI RAPPRESENTAZIONE<\/strong><\/h3>\nTra le due modalit\u00e0 dell’operare artistico, e le rispettive produzioni, possono essere individuati numerosi percorsi di contiguit\u00e0 e processi di contaminazione; una dinamica di relazioni e scambi che attraversa pi\u00f9 territori.<\/p>\n
LA NARRATIVITA’
\nComunanze che si innervano sul territorio della narrativit\u00e0, nella volont\u00e0 di raccontare storie, di rappresentarle mettendole in scena attraverso elaborazione di scenografie, strutturazioni temporali, modellazione di gestualit\u00e0, gioco di espressioni, resa del movimento e utilizzo del verbale.<\/p>\n
![](\"https:\/\/www.immaginarierratici.it\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/Cin-e-P-2-e1485437981982-300x182.jpg\")
<\/a>
\nLINGUAGGIO
\nSul piano delle relazioni linguistiche le omologie riguardano gli aspetti figurativi, relativamente alla elaborazione dei confini dell’immagine, alla strutturazione compositiva, ai valori luministici e cromatici, al distendersi dei piani, agli andamenti dei ritmi figurativi.<\/p>\n![\"Cin](\"https:\/\/www.immaginarierratici.it\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/Cin-e-P-3-300x200.jpg\")
<\/a><\/p>\nLE MIGRAZIONI TESTUALI
\nOpere pittoriche che trovano collocazione nelle scene filmate, entrando cos\u00ec in interazione sul piano percettivo (elaborando una sorta di “doppia esposizione”) e schiudendo nuove prospettive sul piano narrativo, drammaturgico, simbolico.
\nE, viceversa, elaborazioni filmiche di universi iconografici che, tra citazioni, ammiccamenti e rinvii intertestuali fanno esplicito riferimento a tradizioni pittoriche o quadri di singoli pittori.<\/p>\n
![\"\"](\"https:\/\/www.immaginarierratici.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/imm-ofelia-300x167.jpg\")
<\/a>![\"\"](\"https:\/\/www.immaginarierratici.it\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/imm-melancholia-300x169.jpg\")
<\/a><\/p>\nI TRANSITI
\nBiopic su pittori; quadri che si fanno soggetti di film, produzioni artistiche che utilizzano materiali di derivazione cinematografica…<\/p>\n
![\"Cin](\"https:\/\/www.immaginarierratici.it\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/Cin-e-P-6-300x224.jpg\")
<\/a><\/p>\n![\"Cin](\"https:\/\/www.immaginarierratici.it\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/Cin-e-P-7-300x198.jpg\")
<\/a><\/p>\nCineasti “tesi al pittoricismo”, che rielaborano in modo intensamente figurativo l’universo rappresentato sullo schermo; pittori (circuiti delle Avanguardie e Neoavanguardie) che utilizzano la macchina da presa nelle produzioni; artisti che inseriscono materiale filmico nelle elaborazione di installazioni.<\/p>\n
![\"Cin](\"https:\/\/www.immaginarierratici.it\/wp-content\/uploads\/2017\/01\/Cin-e-P-8-300x199.jpg\")
<\/a><\/p>\nLA SOLLECITAZIONE DELLO SGUARDO
\nCinema e pittura contribuiscono a costruire la figura di quell’uomo “visionario” da sempre pronto a variare nel tempo la composizione chimica del suo sguardo per modularlo sulle immagini; una sofisticata propensione, quella dell'”aprire gli occhi”, una “disposizione alla meraviglia” per riceverne in cambio emozioni e suggestioni.<\/p>\n
\nComunanze che si innervano sul territorio della narrativit\u00e0, nella volont\u00e0 di raccontare storie, di rappresentarle mettendole in scena attraverso elaborazione di scenografie, strutturazioni temporali, modellazione di gestualit\u00e0, gioco di espressioni, resa del movimento e utilizzo del verbale.<\/p>\n
<\/a>\nLINGUAGGIO
\nSul piano delle relazioni linguistiche le omologie riguardano gli aspetti figurativi, relativamente alla elaborazione dei confini dell’immagine, alla strutturazione compositiva, ai valori luministici e cromatici, al distendersi dei piani, agli andamenti dei ritmi figurativi.<\/p>\n
LE MIGRAZIONI TESTUALI I TRANSITI Cineasti “tesi al pittoricismo”, che rielaborano in modo intensamente figurativo l’universo rappresentato sullo schermo; pittori (circuiti delle Avanguardie e Neoavanguardie) che utilizzano la macchina da presa nelle produzioni; artisti che inseriscono materiale filmico nelle elaborazione di installazioni.<\/p>\n LA SOLLECITAZIONE DELLO SGUARDO<\/a><\/p>\n
\nOpere pittoriche che trovano collocazione nelle scene filmate, entrando cos\u00ec in interazione sul piano percettivo (elaborando una sorta di “doppia esposizione”) e schiudendo nuove prospettive sul piano narrativo, drammaturgico, simbolico.
\nE, viceversa, elaborazioni filmiche di universi iconografici che, tra citazioni, ammiccamenti e rinvii intertestuali fanno esplicito riferimento a tradizioni pittoriche o quadri di singoli pittori.<\/p>\n<\/a><\/a><\/p>\n
\nBiopic su pittori; quadri che si fanno soggetti di film, produzioni artistiche che utilizzano materiali di derivazione cinematografica…<\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n
\nCinema e pittura contribuiscono a costruire la figura di quell’uomo “visionario” da sempre pronto a variare nel tempo la composizione chimica del suo sguardo per modularlo sulle immagini; una sofisticata propensione, quella dell'”aprire gli occhi”, una “disposizione alla meraviglia” per riceverne in cambio emozioni e suggestioni.<\/p>\n