{"id":814,"date":"2021-09-27T19:57:53","date_gmt":"2021-09-27T19:57:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.immaginarierratici.it\/?page_id=814"},"modified":"2026-05-14T16:20:30","modified_gmt":"2026-05-14T16:20:30","slug":"lo-schermo-non-pacificato","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.immaginarierratici.it\/?page_id=814","title":{"rendered":"IL CINEMA ANTAGONISTA: LO SCHERMO NON PACIFICATO"},"content":{"rendered":"\n

CONFLITTUALITA’, TRASGRESSIONI, DISOBBEDIENZE<\/strong><\/font><\/p>\n\n\n\n

ANTAGONISMO E CONTESTO<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Resistenze e insubordinazioni  che il cinema ha da sempre manifestato nei confronti dei contesti politici, ideologici, culturali che si sono succeduti alle diverse latitudini temporali e spaziali.<\/p>\n\n\n\n

Opposizioni che trovano terreno fertile nei movimenti di avanguardia (Surrealismo) o comunque di \u201crottura\u201d (Free Cinema), nel maturare di alcuni generi (il western post \u201cSoldato blu\u201d), nei singoli film (\u201cL\u2019uomo dal braccio d\u2019oro\u201d) fino a quegli spazi interstiziali costituiti da singole sequenze o frammenti di dialogo.<\/p>\n\n\n\n

Un variegato panorama nei confronti del quale si \u00e8 da sempre battuta la censura, sia in forma ufficiale attraverso elaborazione di provvedimenti legislativi e azioni esecutive (tagli, divieti, denunce) sia in forma sotterranea (rifiuto di finanziamenti, ostracismo distributivo, silenzio omertoso della critica).<\/font><\/p>\n\n\n

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ANTAGONISMO NEI CONTENUTI<\/strong><\/p>\n\n\n\n

—Antagonismo come rappresentazione di conflittualit\u00e0 sociali o di insubordinazioni individuali nei confronti delle istituzioni (politiche, militari, religiose, giudiziarie).<\/p>\n\n\n\n

—Antagonismo come denuncia attraverso la trattazione e la messa in circolo di tematiche \u201cscomode\u201d (gender, disuguaglianza sociale, sfruttamento lavorativo, migrazioni ecc.)<\/p>\n\n\n\n

—Antagonismo come trasgressione nei confronti degli universi morali imperanti (erotismo, omosessualit\u00e0, relazioni familiari, discriminazioni).<\/p>\n\n\n\n

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ANTAGONISMO NELLE MODALITA’ ESPRESSIVE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dalle Avanguardie Storiche al Neorealismo, alle Vagues dei \u201960-\u201970 (New American Cinema, Nouvelle Vague, Free cinema, Cinema Novo sudamericano ecc.).<\/p>\n\n\n\n

Scuole e movimenti che hanno cercato non solo di mettere sul piatto nuove e spiazzanti tematiche ma anche di innovare le modalit\u00e0 espressive, andando a confliggere con codici linguistici usurati a livello di scrittura visiva e sonora e sedimentati a livello di ricezione.<\/p>\n\n\n\n

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ANTAGONISMO NELLA RICEZIONE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

 \u201cIl racconto \u00e8 una trappola\u201d (Louis Marin)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

—\u201cIl lettore o lo spettatore crede di ascoltare il racconto degli avvenimenti e invece ascolta da questa voce impercettibile la sentenza della verit\u00e0\u201d [Louis Marin].<\/p>\n\n\n\n

La \u201ctrappola\u201d \u00e8 costituita dalla collocazione ideologica e morale dal testo filmico, dalla sua posizione nei confronti dell\u2019universo diegetico rappresentato (il finale di \u201cFronte del porto\u201d, con la saracinesca che si chiude dietro Brando e gli operai che vanno a lavorare, \u201csancisce il riconoscimento passivo del padronato eterno\u201d [Barthes].<\/p>\n\n\n\n

Il concetto di negoziazione<\/strong><\/p>\n\n\n\n

—\u201cSi fa strada la consapevolezza che spettatori inseriti in ambenti sociali e culturali differenti si relazionano difformemente sia al cinema come medium sia al testo filmico.<\/p>\n\n\n\n

All’idea di spettatore come calco delle posizioni di visione predisposte dal dispositivo cinematografico si sostituisce l’immagine di spettatore come soggetto storico e concreto”[Mariagrazia Fanchi].<\/p>\n\n\n\n

Quindi, contro ogni posizione di determinismo testuale, il concetto di negoziazione prevede un continuo rapporto di scambio nell\u2019intersezione dei processi di produzione e ricezione; un dialogo, per cui i significati, per quanto \u201cimposti\u201d, non sono assorbiti passivamente, bens\u00ec diffratti attraverso un lavoro di negoziazione, talvolta conflittuale; interazioni modulate e modellate da una serie di fattori culturali, ideologici, anagrafici, di identit\u00e0 sessuale, di identit\u00e0 etnica, di storie personali ecc.<\/p>\n\n\n\n

Se lo spettatore, seppur avvolto dalla fascinazione narrativa, riconosce al suo interno la proposizione di portati ideologici, di universi valoriali che confliggono con i propri, pu\u00f2 operare un proprio “antagonismo”, un rifiuto (parziale o totale) che diventa, produttivamente, nuova consapevolezza critica.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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